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Gold

3. = Hauswesen, Wirtschaft einer Familie (Haushalt)

4. = Gehäuse der Schnecke

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(cité in Guiraud 1973: 79). A l'origine, est désigné du nom de 'choubinette' un réchaud formé de deux boîtes de conserve, objet introduit dans un camp de prisonniers français en Allemagne par un détenu transféré du camp de Schubin.

Cet objet a – au moins – les propriétés suivantes:

1. il a un rapport avec la nourriture du prisonnier. 2. il fait de la fumée. 3. il a une forme spécifique.

Sur la base de (1), son utilisation est étendue à la désignation de ventre, estomac, soit des organes (vitaux) de l'être humain (A). A partir de là, il est utilisé pour désigner le sexe (B), puis, à partir de B, pour désigner la femme (C) et tout autre objet d'affection – par exemple un chat (D).

Sur la base de (2), il est utilisé également pour désigner tout objet faisant de la fumée (fourneau, gazogène, etc.) (E), et à partir de là, pour désigner aussi tout lieu où il y a de la fumée (cuisine, buanderie) (F).

Sur la base de (3), il est utilisé pour désigner la tête (G), puis, à partir de là, et sur la base aussi, par métaphore, de (E), pour désigner quelqu'un de coléreux (H).

Le terme de choubinette a disparu de l'usage avec la disparition des circonstances dans lesquelles il est né et s'est développer. L'intérêt de cet exemple est la polysémie galopante à laquelle il a donné lieu et qui a été consignée minutieusement par un co-détenu.

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"Il faut en définissant poser l'objet dans son genre et alors seulement y rattacher les différences" (Aristote, Topiques VI, 1)

Les relations de généricité s'inscrivent dans le cadre d'une catégorisation hiérarchique. Elles sont transitives et asymétriques.

Rapport sémantique: l'ensemble du contenu sémantique de l'hypéronyme est inclus dans le contenu sémantique de l'hyponyme. Le contenu sémantique de l'hypéronyme est ce qui est commun au contenu sémantique de tous ses hyponymes. Les hypéronymes héritent du contenu sémantique de leur même hyponyme. Il y a une relation d'incompatibilité entre co-hyponymes:

– alld: Pferde und Kühe sind Säugetiere. *Ein Pferd ist eine Kuh. – fr.: Les chevaux et les vaches sont des mammifères. * Un cheval est une vache.

Sur le plan des référents: les référents d'un hyponyme sont inclus dans l'ensemble des référents de l'hypéronyme.

La représentation de l'hyponyme par l'hypéronyme n'est pas toujours possible. Cf. les exemples suivants:

– alld: Das Mädchen heiratete einen Jungen aus dem Dorf / *ein Lebewesen. – fr.: La fille a épousé un garçon du village / * un être vivant. – Le complément d'objet de heiraten ou de épouser étant nécessairement un être humain, ein Lebewesen ou un être humain a un contenu informatif nul.

12 Le siège et la victoire comportent plusieurs facettes, tonalités et temporalités, qui en font un événement médiatique unique, à la fois parce que le flot des nouvelles et des commentaires est immense et inédit, et parce que le siège et la victoire sont quasi immédiatement insérés dans une trame explicative et logique traditionnelle. Il est immédiatement interprété comme un fait symbolique, raconté comme un affrontement entre deux blocs politiquement, religieusement et ethniquement cohérents, la chrétienté occidentale et l’empire ottoman (qui conjugue l’islam et l’empire byzantin). À l’inquiétude et l’effroi, qui réactivent les vieilles peurs collectives et font écho aux situations de crise locales, suit le triomphe inespéré, réconciliateur et la gloire des héros. Par cette structuration idéologique qui contente un lectorat qui retrouve les accents épiques des romans de chevalerie et des gloires patriotiques, l’événement se trouve nommé, mis en forme, d’une manière si forte qu’elle n’a jamais cessé de se perpétuer jusqu’à nos jours.

13 Ce qui nous frappe, c’est à la fois l’abondance et la rapidité avec laquelle les nouvelles circulent: avant la fin septembre, des récits du siège, de ses célébrations, des poèmes, des louanges, des traités, etc., sont déjà publiés et copiés dans tous les principaux centres d’édition en Europe. La plupart de ces textes éphémères, édités à très peu d’exemplaires, ont disparu aujourd’hui. Toutefois, la circulation des textes ainsi que la multiplication des copies d’une formule à l’autre m’ont permis d’identifier jusqu’à présent plus de 300 textes publiés dans les semaines et les mois suivant la victoire, en huit langues différentes, y compris des dialectes.

14 La prépondérance de la langue et de la culture italienne à la cour de Vienne explique sans doute en grande partie la masse comme la structure de cette diffusion. Si l’italien était en effet employé dans l’ensemble de l’Europe au XVII siècle, sans doute ne dominait-il nulle capitale autant que Vienne, petite métropole frontalière tournée principalement vers la péninsule et où l’on détestait les Espagnols peut-être autant que les Français. La gazette de la cour y paraît en italien depuis 1671 Embrayage Déclaration Couple Squelette De Vie En Direct Par Tony Rubino Rubino Tony OM2UU
. Cette prépondérance explique sans doute l’importance et la rapidité des informations qui parviennent en Italie, qui se fait la principale caisse de résonance des nouvelles, très vite rediffusées, pour toute l’Europe. Elle explique également l’importance des traductions. Pour prendre un exemple, les chroniques successives publiées à Vienne par l’imprimeur Jan Van Ghelen, héritier d’une lignée d’imprimeurs flamands installée dans la capitale autrichienne, dès la semaine qui suit la victoire, sont très rapidement publiées à Venise, d’où elles circulent en traduction française 12 . Le latin est donc loin d’être la première langue de diffusion des nouvelles du siège: si l’un des principaux récits, celui du flamand Pierre a Waelckeren, est publié dans cette langue (sans doute pour des raisons de facilité), c’est l’un des seuls. Il est d’ailleurs immédiatement traduit dans d’autres langues européennes, qui sont les vrais facteurs du succès du texte. Le latin arrive loin derrière les langues nordiques, est-européennes et même les dialectes Écharpe Modale Fleurs De Pomme Par Vida Vida e5Kozy
, dans lesquelles les chroniques du siège inondent le continent. Ce fait illustre bien l’avènement définitif d’une presse ouverte et accessible. Elle nous montre aussi une importante réalité de la circulation des informations et des réactions autour du siège de Vienne: alors que les traductions et copies se multiplient, reprennent les mêmes thèmes et chronologies, faisant de l’événement un fait international et standardisé dans sa forme, ses termes et sa structure, ces publications s’adressent à des publics de plus en plus restreints, géographiquement, socialement et politiquement parlant. Les thèmes et les styles conforment un genre international, intensément copié et adapté d’une région à une autre, mais les textes et leur intention sont conçus en fonction d’une clientèle définie à l’avance; ils reflètent et contribuent à définir une scène publique segmentée, des régions occupées d’intérêts différents.

15 Les principaux centres et réseaux d’information du temps sont naturellement actifs au siège de Vienne. Les grandes villes d’échange, comme Venise, Londres ou Amsterdam, impriment et diffusent les nouvelles de l’événement. Mais très vite, les centres secondaires sont bientôt les premiers à diffuser des textes imprimés: en particulier les petites villes italiennes comme Lucques, Modène ou Bologne, les villes allemandes du Rhin et les villes espagnoles périphériques (Barcelone ou Séville), un peu plus tard Lyon ou Toulouse en France. Ce basculement dans la géographie de l’information souligne à la fois la portée internationale inédite de l’événement, son importance en tant que produit commercial Écharpe Modale Croisière Dété Par Vida Vida Cw6MTO1
, mais aussi la manière dont il se trouve immédiatement inséré dans les préoccupations locales et les objectifs de propagande. Le siège devient en effet presque instantanément un élément crucial des relations diplomatiques entre les pays ou les régions européennes: cette victoire inattendue, inespérée, ce sauvetage de dernière minute qui n’explique ni n’annonce rien en lui-même, devient un symbole et un argument qui sert à interpréter des contextes locaux et à soutenir des positionnements divergents. Aux petits États italiens qui subissent les pressions des grands États absolutistes, il donne l’espoir d’un rééquilibre des rapports de forces sur le continent. Dans les villes rhénanes, l’événement permet d’exprimer les mécontentements face à la politique agressive de Louis XIV Foulard Modal Cardinal Féminin Par Vida Vida wzVEi8
. Les villes périphériques d’Espagne quant à elles en appellent au renouveau de l’idéologie messianique, à la réforme qui permettra à l’Espagne retrouvera la gloire d’autrefois.

16 Les premières informations qui circulent sont tirées des lettres et des journaux rédigés par des témoins, soldats, diplomates ou fonctionnaires, restés sur place et servant pour la plupart les principaux protagonistes du siège. Les premières nouvelles sont donc déjà partisanes. L’importance symbolique de cette victoire explique en effet l’exploitation qui en est faite par ses principaux artisans, et d’abord le roi de Pologne Jean Sobieski et l’empereur. La première initiative du premier, après le pillage du camp ottoman et son entrée triomphale dans une Vienne infestée d’odeurs fétides et jonchée de morts, est en effet d’écrire plusieurs lettres semi-publiques qui établissent le récit de la victoire et vantent son rôle personnel.

Writing is a continuation of painting just as painting is a prolongation of writing. I don’t indulge in one in the place of the other, or elucidate the one form of expression by means of the other. These two disciplines of being share the same means. Bracelet De Charme {amour} Art Café Amour Par Vida Vida zabx7

4 Dans Breytenbach va même jusqu’à dire que l’interaction entre ces deux formes esthétiques a tout de la métamorphose: la poésie se fait peinture, et inversement Foulard Soie Cachemire Feu Tressé Par Vida Vida QztERy
.

5 Une affirmation théorique aussi catégorique, qui a tout pour séduire, mais aussi pour surprendre, passe-t-elle l’épreuve de la mise en pratique? Marilet Sienaert, qui a consacré un article passionnant aux affirmations théoriques de Breytenbach sur l’équivalence des formes esthétiques, s’est surtout attachée à caractériser l’œuvre peint et poétique selon les modalités de l’esthétique de la réception. Elle en a conclu que ce qui primait, c’était la déstabilisation du lecteur ou du spectateur et l’indétermination des signes:

This persistent feature of a shifting T suggests a general inability to : there is no reassuring sense of closure, hence the reluctance or even resentment with which one often faces those paintings and poems which forcefully undermine one’s conventional perceptions and relatedness to the world. […] By remaining open-ended, the poem or painting evokes the right of the individual to know. 5

6 En revanche, Marilet Sienaert ne consacre pas d’analyse à All One Horse, qui est, selon moi, la tentative concrète la plus aboutie et la plus passionnante de Breytenbach, par-delà les affirmations théoriques. C’est bien en artiste que Breytenbach affronte ici le mélange des genres, et qu’il cherche à faire se rencontrer la plume et le pinceau, les mots et les couleurs.

7 Dans un précédent article, j’ai essayé de montrer que la coïncidence restait en quelque sorte lettre morte (palette sèche?), ou que, tout au moins, Breytenbach s’efforçait de désorienter les affinités de surface entre les aquarelles et les proses poétiques. Il n’y a pas, écrivais-je alors, d’illustration dans La déconstruction n’est pas le seul fait de l’interprète: elle émane bel et bien d’une stratégie d’auteur transformé en bâtisseur de labyrinthe 6 . On pourrait également objecter à A.Uthor, figure d’auteur qui n’est pas l’auteur et manque sans doute d’autorité, que l’expression «all one horse», quelle que soit sa pertinence philosophique dans le cadre des écrits de Tchouang-Tseu, n’est pourtant pas sans rappeler, en anglais, l’expression idiomatique «a horse of a different colour», dont le signifié se situe à contre-courant de l’affirmation unitaire d’une interaction de l’expression plastique et de l’expression poétique.

8 Dans sa dimension essentiellement textuelle, la notion de descriptif postule un paradoxe: des mots peuvent-ils susciter des images? Il s’agit donc de remettre le métier sur l’ouvrage d’un point d’attaque radicalement différent: ce que je nommais naguère la dialectique de la discordance et de la métamorphose prend sans doute une autre tournure à l’aune du «descriptif».

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